Yesterday Paul Desmond would have celebrated his 86th birthday. Alas, he barely made it to 50. Doug Ramsey wrote about this anniversary in his blog. For those who don't know it, Ramsey was a personal friend of Desmond's, and he's written Take Five: the public and private lives of Paul Desmond, a thorough and loving biography of his pal, which must be the best-edited jazz bio ever: Large size, hardback, good paper, great picture reproduction... and the text itself is the right mix of gigantic and meticulous research - Desmond was a notoriously private man -, and excellent prose. (If you find it expensive, keep in mind that it is a huge and heavy book).
Desmond was a clever, witty, and urbane man (don't miss his "desmondisms"). He was also a perfectionist and a great jazz musician, a fact that sometimes seems obscured by the fact that he had an angelical tone, a knack for melody, and was the author of one the biggest commercial hits in jazz ("Take Five", from which he bequeathed all royalties to the American Red Cross after his death).
His career was inextricably linked to Dave Brubeck's, but even during the many years that he worked in the famous quartet, he also recorded as a leader. From 1959, with a single album at Warner Bros., and then for RCA in 1961 and 1963-64, he recorded as a pianoless quartet, with Jim Hall on guitar (he plays some really good solos here). Incidentally, and if I'm not mistaken, all those recordings were produced by George Avakian. Even more incidentally, while he was a student at the Cleveland Institute of Music, Jim Hall attended the famous 1953 Oberlin concert.
So, here you are, in strict quartet formation (no strings) and with Desmond on alto sax (not baritone):
Desmond was a clever, witty, and urbane man (don't miss his "desmondisms"). He was also a perfectionist and a great jazz musician, a fact that sometimes seems obscured by the fact that he had an angelical tone, a knack for melody, and was the author of one the biggest commercial hits in jazz ("Take Five", from which he bequeathed all royalties to the American Red Cross after his death).
His career was inextricably linked to Dave Brubeck's, but even during the many years that he worked in the famous quartet, he also recorded as a leader. From 1959, with a single album at Warner Bros., and then for RCA in 1961 and 1963-64, he recorded as a pianoless quartet, with Jim Hall on guitar (he plays some really good solos here). Incidentally, and if I'm not mistaken, all those recordings were produced by George Avakian. Even more incidentally, while he was a student at the Cleveland Institute of Music, Jim Hall attended the famous 1953 Oberlin concert.
So, here you are, in strict quartet formation (no strings) and with Desmond on alto sax (not baritone):
Enjoy!
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Ayer, 25 de noviembre, Paul Desmond habría cumplido 86 años, si no fuera porque apenas rebasó la barrera de los 50. Doug Ramsey ha escrito sobre este aniversario en su blog, donde explica su última cena de Acción de Gracias, con la familia de Jim Hall, y deja que el guitarrista relate la animada conversación entre Desmond y Thelonious Monk en el Village Vanguard, "la conversación más coherente que jamás tuve con Monk... él y Desmond conectaron de verdad". Para quienes no lo sepan, Ramsey era amigo personal de Desmond, y ha escrito Take Five: the public and private lives of Paul Desmond, una exhaustiva y cuidada biografía de su colega, que pasa por ser la biografía de un músico de jazz mejor editada: gran tamaño, en tapa dura, buen papel, excelente reproducción fotográfica... y el texto en sí es la mezcla exacta de investigación abundante y meticulosa -Desmond era notoriamente discreto- plasmada con una prosa excelente. (Si le parece caro, tenga en cuenta que es un libro verdaderamente pesado).
Desmond era un hombre inteligente, ingenioso y sofisticado (hace un tiempo traduje sus aforismos en Tomajazz). También era un perfeccionista y un gran músico de jazz, hecho a veces obviado porque 1) su tono al alto era angelical, 2) era un solista muy melódico, y 3) es el autor de uno de los bombazos comerciales más grandes que jamás ha dado el jazz ("Take Five", cuyos royalties legó a la Cruz Roja de EE UU tras su muerte).
Su carrera está indisolublemente unida a la de Dave Brubeck, pero incluso durante los muchos años que tocó en el cuarteto del pianista, también grabó como líder. Desde 1959, con un elepé para Warner Bros., y a continuación para RCA en 1961 y 1963-64, grabó con un cuarteto sin piano, con Jim Hall a la guitarra (atención, que aquí toca algunos solos especialmente buenos). Incidentalmente, si no me equivoco, todas esas grabaciones las produjo George Avakian. Aun más, la primera vez que Hall vio a Desmond fue siendo todavía un estudiante en el Cleveland Institute of Music, cuando asistió en 1953 al famoso concierto en el Oberlin.
Sin más preámbulos, aquí tienen, estrictamente como cuarteto (sin cuerdas) y con Desmond al alto (no con el barítono):
Desmond era un hombre inteligente, ingenioso y sofisticado (hace un tiempo traduje sus aforismos en Tomajazz). También era un perfeccionista y un gran músico de jazz, hecho a veces obviado porque 1) su tono al alto era angelical, 2) era un solista muy melódico, y 3) es el autor de uno de los bombazos comerciales más grandes que jamás ha dado el jazz ("Take Five", cuyos royalties legó a la Cruz Roja de EE UU tras su muerte).
Su carrera está indisolublemente unida a la de Dave Brubeck, pero incluso durante los muchos años que tocó en el cuarteto del pianista, también grabó como líder. Desde 1959, con un elepé para Warner Bros., y a continuación para RCA en 1961 y 1963-64, grabó con un cuarteto sin piano, con Jim Hall a la guitarra (atención, que aquí toca algunos solos especialmente buenos). Incidentalmente, si no me equivoco, todas esas grabaciones las produjo George Avakian. Aun más, la primera vez que Hall vio a Desmond fue siendo todavía un estudiante en el Cleveland Institute of Music, cuando asistió en 1953 al famoso concierto en el Oberlin.
Sin más preámbulos, aquí tienen, estrictamente como cuarteto (sin cuerdas) y con Desmond al alto (no con el barítono):
Que las disfruten.
4 comments:
Creo que no hace falta que te cuente lo que me gusta Desmond, a mí ni siquiera el Take Five me cansa por oído que esté, pero ¿te quieres creer que gracias a tu post acabo de descubrir que no conocía el disco de Warner? Yo estaba en que todos los discos con Hall eran de Rca y creía que los tenía todos. Pues eso, que me ha encantado escucharlo y que muchas gracias. Saludos.
Yo sabía que había algún precedente de lo de RCA, pero hasta que no apareció la reedición "andorrana" no me puse a ello. La historia es que George Avakian acababa de pasarse a Warner dejando los trastos a Macero en Columbia (uno de sus primeros currelos fue producir el Time Out), Desmond le dijo que quería hacer algo por su cuenta y Avakian, aunque se supone que tenía que hacer música pop aprovechó la oportunidad.
Curiosamente (o no, en realidad) también fue Avakian el productor de los discos para RCA.
En cuanto a Desmond... yo me he pasado un par de días escuchando "Embarcadero" sin parar. "Take Five" me ha cansado desde el principio, no por las repetidas escuchas. El solo de Morello me parece demasiado largo (y mira que me gusta el tío).
Gracias a ti por la visita :)
F
ME PUEDEN INFORMAR SI TAKE FIVE, VIDA PUBLICA Y PRIVADA DE PAUL DESMOND ESTA DISPONIBLE EN ESPAÑOL PARA COMPRARLA. GRACIAS POR SU RESPUESTA
Hola Contador,
Que yo sepa el libro de Paul Desmond no está traducido al español. Ni creo que llegue a hacerse, al menos en el mismo formato que el original (una edición preciosa, de gran tamaño y peso).
F
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